欧阳山尊名人事迹故事

由 安卓范文 分享时间：2024-07-01 09:38:51 加入收藏我要投稿点赞

欧阳山尊自称是一匹不知疲倦的老马，以耄耋之年活跃在戏剧战线上，欧阳山尊事迹大家了解多少呢？下面给大家分享一些关于2024欧阳山尊名人事迹故事7篇，希望能够对大家的需要带来力所能及的有效帮助。

欧阳山尊名人事迹故事

欧阳山尊名人事迹故事（篇1）

日常的剧院建设和艺术生产，也渗透着他的思考与心血。他制定了排练、演出日报制度，要求每天的排练、每晚的演出都要由剧务或舞台监督填写“排练日报表”和“演出日报表”，并于次日送交总导演、本剧导演和主管副院长审阅。这些制度保障了剧院的艺术生产有序进行，也是北京人艺“一棵菜”精神在管理上的体现。

1962年，经过十年的发展，北京人艺的艺术风格已经形成。对照建院时勾画的蓝图，四位领导重捋思路，明确了剧院下一个阶段的发展方向，由欧阳山尊负责起草了“北京人民艺术剧院方针任务”草案。

在谈到北京人艺的服务对象时，欧阳山尊提出：

“我们是首都的剧院，要为首都人民服务，同时又要有全国性。我们应当代表全国的话剧水平。从剧院十年来的发展情况看，我们应当担负起这个任务。形势的发展要求我们这样做。我们还要在世界上占有地位。因此，我又想到我们的剧院应当是有文化的剧院，我们的演出，应当是有文化的，雅俗共赏，又给观众以文化上的享受。所以我们选择剧目就要选幅度更广、概括性更大的剧本，要选能概括时代的东西，不搞太廉价的东西。”

欧阳山尊名人事迹故事（篇2）

欧阳山尊(1914.5.24-2009.7.2)，出生于湖南浏阳，曾任中国文联荣誉委员、中国戏剧家协会顾问，是北京人民艺术剧院的建院创始人之一。欧阳山尊受父亲欧阳予倩的影响与熏陶，于7岁登台，13岁参演电影。他在学生时代便参与了许多剧社的演出和舞台工作，亲历了新编京剧、文明戏、独幕话剧、多幕话剧等在各时期的发展。正当毕业之际，“全面抗战”爆发，他毅然加入上海救亡演剧一队，屡经辗转，于1938年到达延安。历任抗日军政大学总校文工团副团长、八路军120师战斗剧社社长等职。

“半世沧桑志未阑，年虽耄耋斗犹酣”——新世纪以来，欧阳山尊依旧热切关注北京人艺的创作，他对年轻的艺术家鼓励、爱护有加，每每不顾身体病痛，相约长谈，并亲临排演场坐镇指导。回望漫长的来路，幼时父亲的引领、沪上的演剧岁月、延安的战斗历程令他思绪不断，难忘自己与中国话剧一路伴行的每一步，直至满怀豪情，在舞台上迎来它的百年华诞。

穿越世纪，波澜壮阔的时代、丰富的人生阅历和悠长的生命足迹，成就了这位中国话剧的守望者。今天，在中华文明走向伟大复兴的新征程上，在________提出“繁荣发展文化事业和文化产业。坚持以人民为中心的创作导向，推出更多增强人民精神力量的优秀作品，培育造就大批德艺双馨的文学艺术家和规模宏大的文化文艺人才队伍”的精神指引下，我们纪念这位前辈艺术家，重温中国话剧百多年来不平凡的历程，更能坚定当代话剧创作的方向和自信，努力创作出反映时代精神、兼有思想深度和艺术高度的戏剧佳作。

欧阳山尊名人事迹故事（篇3）

欧阳山尊(1914.5.24-2009.7.2)，出生于湖南浏阳，曾任中国文联荣誉委员、中国戏剧家协会顾问，是北京人民艺术剧院的建院创始人之一。欧阳山尊受父亲欧阳予倩的影响与熏陶，于7岁登台，13岁参演电影。他在学生时代便参与了许多剧社的演出和舞台工作，亲历了新剧、新编京剧、文明戏、独幕话剧、多幕话剧等各时期的发展。正当毕业之际，“全面抗战”爆发，他毅然加入上海救亡演剧一队，屡经辗转，于1938年到达延安。历任抗日军政大学总校文工团副团长、八路军120师战斗剧社社长等职。1942年春，欧阳山尊受邀参加延安文艺座谈会并作了发言。从华北敌后到晋西北根据地，他创作、导演过多部反映敌后斗争和部队现实生活的戏，在延安演出时受到____的表彰。新中国成立后，他参与组建北京人民艺术剧院，先后担任副院长、副总导演、党组书记。他亲自主持了首都剧场的建设，参与剧院管理、方针制定及艺术生产等诸多方面。同时，他执导了《春华秋实》《日出》《带枪的人》《智者千虑必有一失》《李国瑞》《关汉卿》等二十余部剧目。波澜壮阔的时代、丰富的人生阅历和悠长的生命足迹，成就了这位中国话剧的守望者。欧阳山尊曾以“战斗的历程”为题，总结出“中国话剧有战斗化、民族化和现实主义的光荣传统”。

追忆先贤，当传承其艺术精神，汲取奋发有为的前行力量。我们相信，在中华民族走向伟大复兴的新征程上，广大文艺工作者一定会认真贯彻落实____文化思想，继承以欧阳山尊为代表的老一辈艺术家爱国为民、崇德尚艺的精神，沿着他们的光辉足迹，为推动文艺繁荣、建设社会主义文化强国、建设中华民族现代文明而不懈奋斗、砥砺前行。

欧阳山尊名人事迹故事（篇4）

共和国成立以后，一件意想不到的事使欧阳山尊和京剧结合起来，那就是在1956年，____忽然决定我随中国访日京剧代表团赴日访问演出。‘这个团的成员有李少春、袁世海、李和曾、姜妙香、徐玉川、江新蓉等有名的京剧艺术家，并且由梅兰芳和欧阳予倩二位大师担任正副团长，阵容之大，艺术质量之高，可称空前。我能够参加这工作，是莫大的荣幸，也是一次极好的学习机会。通过这次访问演出，使我对京剧艺术有了些粗浅的理解，也产生了感情。特别是有几件事，给我留下了深刻难忘的印象。

其一是：刚到日本，《贵妃醉酒》就要在上演以前进行走台，有人怕梅兰芳先生旅途劳累，决定用别人替他，但他知道后，一定要参加排练。《贵妃醉酒》中的八大宫女都是由徐玉川、江新蓉等这些“角儿”担任，她们在场上认真向梅先生学习，不在场上的时候，也总是在侧幕旁边聚精会神地看梅先生表演。

我曾问她们：“你们学到梅先生什么了?”她们说：“梅先生的‘玩艺儿’很难学。”我问：“为什么?”回答是：“梅先生演的每次都不同。”这句话给了我很大的启发。我一直认为京剧的表演形式是比较凝固的，是程式化动作和固定唱腔的组合。从“梅先生演的每一次都不同”这句话中，欧阳山尊悟到程式化动作和唱腔只是表现人物内心活动和塑造人物形象的手段，并非一成不变。

欧阳山尊名人事迹故事（篇5）

与卡尔逊分别后，欧阳山尊一回到延安就进入抗大学习，然后又加入战斗剧社，任社长兼演员与导演。这是红二方面军成立的一个“歌舞剧全能”文艺团体，既是宣传队，又是战斗队。随部队辗转各地开展战时文艺宣传。当时的设备有限，剧社搭的戏台唯有就地取材，土台子当作舞台，军被成为幕布，但欧阳山尊发自内心热爱这样激情燃烧的岁月。

欧阳山尊所在的120师战斗剧社在演出中深受群众欢迎，时任120 师师长的贺龙让战斗剧社给____写信，请求给予指示，信是以社长欧阳山尊、副社长朱丹、指导员成荫的名义写出。

____在观看了战斗剧社的演出后给他们回信：“你们的信收到了，感谢你们!你们的剧我以为是好的，延安及边区正需看反映敌后斗争生活的戏剧。”

回信进一步鼓舞了战斗剧社的热情。这一时期，欧阳山尊先后导演了《一万元》、《第四十一》、《麻袋》等十多部剧目，不时还亲自参与编剧和表演。

日后他常常回忆这段岁月，“我带着剧团到村子演出，人们已经很难想象出当时的条件有多么简陋，我们演出的时候，没有灯光就往喝水用的缸子里倒点儿菜籽油，放上一根棉花捻子点燃照明，即使这样，我们演出得也特别卖力，老百姓很喜欢看。有时候突然下起雨来，我们不停，老百姓就站在雨中看戏，一直到演出结束还不肯离去。”

欧阳山尊名人事迹故事（篇6）

像许许多多的热血青年一样，远在中国西北的小城延安无时无刻不在召唤着他，为了心中的梦想，欧阳山尊从上海出发，辗转到达西安前线，开展抗日救亡活动。在延安，欧阳山尊被一种全新的生活深深吸引，他以高昂的热情，投身到解放区的文艺工作。1939年，欧阳山尊结束了自己在抗日军政大学的学习生活，毅然奔赴抗日前线，先是在八路军120师战斗剧社工作，后参加游击剧团到敌战区开展文艺宣传。那时他们一共11个宣传员和7个侦察员，每人一条枪30发子弹，带着一架油印机和简单的化妆品，每到一个村庄，就找个庙宇或土台子，把军被当幕布挂起来，然后派人到村子里动员群众出来看戏，群众来了他们就开始演出，演出结束就赶紧收拾摊子赶往下一个村庄。此时的欧阳山尊完全沉浸到了回忆之中，他无限感慨地说：“那时真是年轻啊，心里总像是燃烧着一团火，浑身有使不完的劲，每次演出结束，老百姓给递上一缸子白开水，往手里塞把花生或红枣，心里就很满足了。”

新中国成立后，欧阳山尊参与了创建北京人民艺术剧院的工作，他与焦菊隐、夏淳、梅阡等人一起开创了北京人艺现实主义话剧风格，这期间尽管经历了无数的政治风浪，但欧阳山尊始终没有放弃对话剧艺术的追求与探索，他曾先后导演了《春华秋实》、《日出》、《带枪的人》、《三姐妹》、《杨开慧》、《末班车上的黄昏恋》等50多部话剧，没有人知道这些作品倾注了他多少心血，从而成为一代人心中无法抹去的深刻记忆，成为中国话剧史上不朽的经典作品。

欧阳山尊比话剧一百年诞辰小七岁，从小生活在身为话剧艺术家的伯父欧阳予倩先生身边，深受中国戏剧艺术的熏陶，并对话剧艺术产生浓厚兴趣。早在中学时代，就开始参加学校组织的各种话剧创作演出活动。抗日战争爆发后，一腔热血的欧阳山尊毅然离开学校，和几位同学一道参与到抗日救国的洪流之中。