《大鱼海棠》长篇观后感影评

《大鱼海棠》长篇观后感影评

　　《大鱼海棠》融入了大量中国传统元素，颇有几分类似中国神话传说。小编为大家带来几篇《大鱼海棠》观后感供大家阅读。下面是学习啦小编为你们整理的内容，希望你们喜欢。

　　《大鱼海棠》观后感一

　　10年左右知道大鱼的，那时候偶然从优酷上看到一段千与千寻式的预告片，底下的评论都在说这是国产的千与千寻，国产动画刷出新高度了。

　　然后没有然后了。

　　时隔那么多年，大鱼上映了，本着国产片观看之前必看影评的原则去找了豆瓣，骂声一片。

　　后来直到它下映我仍然没有去看，我想那时候看完魁拔的失落感始终让我对国产动画电影抱有怀疑。

　　17年初小伙伴强烈推荐，又逢B站上架了大鱼，花了5块钱看完了它。

　　画面处理非常好，音乐也很流畅，这是我见过的分镜做的比较好的国产动画了，然后借鉴了很多传统电影长镜头的转换方法专场又不会突兀，对土楼的描绘非常的出色。然而作为一部商业电影他仍然是不合格的，就是整部电影的配音非常脱线，里面所有的配音有代入感的不超过三个，这一点不要说大圣，连魁拔都比不上。

　　因为对剧情主线的理解不太相同和小伙伴进行了激烈的探讨，我的观后感是预告片那一段插进来的有点突然，不明白女主为什么带一盆花出去，后来这花又到了湫的手里。

　　这一段和预告片基本相同的动画在节奏上和整片感觉不太搭调，又或者说转换的太硬，衔接不好。

　　背景：世界有三个，天神绝对存在的世界，人间，与人间相连的管理者。

　　管理者分成很多种，只有两个比较特别一个掌管死去的好人一个掌管死去的坏人，其他的管理者并不直接和人打交道，他们认为人类很危险，但作为成年礼还是要去他们管理的地盘看上7天。

　　人死后会变成鱼回到管理者这里，而管理者死后会去往如升楼。

　　很多人用湫第一次见面给鲲命名为鲲，和少女“哥哥他们又来了”论证湫和鲲之前认识。

　　而我理解的是青梅竹马的湫和椿，在椿回来之后猛然发现椿付出了如此昂贵的代价。

　　湫觉得是自己的失误和没有阻止导致椿避无可避的走到了现在，不管他们之间是绝对坚信的爱情还是相濡以沫的恋爱未满，都不能阻止如果一切顺利他们大概会同这里的若干管理者一样延续后代。

　　湫家系上具有召唤龙神的能力，他选择送走丧失能力的椿和必须回到人间的鲲是一种大爱。

　　佛语云,人生八大苦乃“生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得、五阴炽盛。”所以我说湫的爱是一种大爱。

　　之前和小伙伴们讨论过如果男朋友/老公劈腿怎么办，16岁的我会回答不可能，20岁的我会说坚决分手，而如今我会摊开本子开始核算成本。

　　婚姻是对自己最重要的一份投资，选一只绩优股没什么不对，而及时止损听起来冷漠也没什么不对，人生那么短暂为什么死守着道德过不快乐的日子?

　　《大鱼海棠》观后感二

　　“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里。”这是影片《大鱼海棠》的开头，也是庄子《逍遥游》的开头，庄子是道家学派重要人物之一，他的道家哲学影响了中国人几千年，其中就有顺乎天，遵循自然规律;顺乎人内在本性，无为而治;理解万物，不畏生死等思想，这些都是教人获得幸福方法的哲学理念。

　　《大鱼海棠》是两位动画导演梁璇和张春共同指导的一部动画电影。该片讲述了掌管海棠花生长的少女椿为报恩而努力复活人类男孩“鲲”的灵魂，在本是天神的湫帮助下与彼此纠缠的命运斗争的故事，影片于2016年7月8日在中国大陆上映。而该片的灵感来源于《逍遥游》，无论是人名还是地名，都能在《逍遥游》中找到对应，比如本片的三个主角鲲、椿、湫的名字均来自于《逍遥游》。那椿与湫是否有出处呢?当然有，《逍遥游》又云：楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋;上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。椿湫便出自这里。该电影还融合了《山海经》《搜神记》等神话典籍中的许多元素。 并且该影片故事也是基于一个神话传说，每个人类都是一条大鱼，出生在大海的此岸，横越大海度过一生，死后回到大海的彼岸，身体化成泥土，灵魂则化作一条小鱼，不断经历轮回。

　　《大鱼海棠》在故事情节的处理上，运用了奇幻的色彩，不仅让这部电影富有童趣，还让人能有所感悟。对于画风方面，所有元素包括人物造型、生物种类、物品服装房屋设计等甚至音乐都是具有中国特色的原创，如果某些方面像宫崎骏的作品，也是借鉴，但更多的是一种回归，因为这些元素本身就是中国的!片名中的“大鱼”、“海棠”分别比喻了本片中的鲲和椿，从本片中的很多细节不难发现，比如椿用生命换回鲲时，鲲就是一条鱼，而后半段中，椿化身成了一朵海棠花。电影的开始和结束，运用了画外音，介绍了故事的背景等等，和新海诚创作的动画短片的风格有异曲同工之妙。在电影的前半段，椿去人类世界，完成了自己的成人礼，并在那个世界认识了鲲，但因为自己的过错还是害了他。椿为了赎罪，用自己的一半的生命，换取鲲的生命。按照这种情节的发展，结局会很完美，但导演十分的有水平，让结局朝着观众意想不到的方向发展。

　　到了中间，低沉的音乐响起时，暗示了结局是一个悲剧。众人发现了鲲的秘密，要求椿将鲲抛弃，而椿则拒绝，并带着鲲开始逃亡。湫为了椿能逃走，偷出来面具，打开了与人间的通道，导致了他们生活的世界里发生了巨大的灾难。而众人中，一个运用火的人，这个人的形象来源于《山海经》中的腾蛇，不停地对鲲进攻，暗示了他在《山海经》中是一员凶将，但人物的画风却让人没有这种感觉。另一个运用水的，形象来自于玄武，是一员吉将，与他在故事中的性格相映衬。

　　在椿生活的世界遭受灾难时，椿主动出手帮忙，却被众人拒绝了，无奈之下只得牺牲自己，让爷爷去世后化身成的树木迅速生长，救出了因洪水围困的人们。但因为湫和灵婆的交易，椿获得了重生，此时的湫也表达了自己的心意。此时的两人已经感到了迷惘，所说出的话让人感到些许狗血，但却让人回味。

　　最后，鲲回到了人类世界，而湫牺牲了自己，让椿进入人类世界与鲲相遇。此时全片戛然而止，。但这种没有明确给出结局的形式，给人留下了想象的空间，别有用心，独具一格。而这部电影中的场景具有东方古典韵味，影片中还有富有中国古典哲理的话语，让人眼前一亮 。

　　电影中的主题曲《在这个世界相遇》，无论是歌词还是韵律都深深契合了《大鱼海棠》的核心。在副歌部分“每条大鱼，都会相遇;每个人，都会重聚”更唱出了在影片构建的世界观中，大海是每个人最终的归宿，一条条大鱼穿过云层飞向远方，生命旅程，往复不息。

　　这部动画电影虽然有些美中不足，但却是一部很好的电影，让人不禁心生赞叹。

　　《大鱼海棠》观后感三

　　《大鱼海棠》的宣传重点之一是制作时间，12年这样的一个时间概念与它紧密捆绑连接，但相比较它的东方本土元素，制作时间反倒变得没那么重要。

　　在影视作品中西化模仿元素越来越多的 国产电影圈，《大鱼海棠》大量东方元素的添加运用，会让观众有一种“这才是我们的东西”的亲切感。

　　据说，这部电影的故事灵感来源于庄子的《逍遥游》，电影开篇就叙述“北海有鱼，其名为鲲。

　　鲲之大，不知几千里也”。

　　也说，导演之所以要拍这样的一部电影，是因为他曾经做过的两个梦。

　　《大鱼海棠》的唯美精致、玄幻神秘，还真是有几分梦一样的感觉。

　　《大鱼海棠》讲述的一个报恩还债的故事，也是一个关于爱的故事。

　　爱这样的一种情感一种力量，真的就像顶破泥土冲出地面的种子，看似柔弱实则坚韧强大无比。

　　有爱在心，便是与天命一搏，又有何不可?　　电影中说，每一个人都是一条大鱼，在大海的此岸出生，经历艰险、劈波斩浪，游到海的另一边作为结束。

　　由生到死、由始到终，生生不息、轮回不停。

　　这样的一种循环往复中，谁又能说得清曾经是谁，将来是谁，你欠了我还是我负了你?　　天圆地方，但是，当天与地相拥，又是什么形状。

　　印度有首尾相吞的蛇、我们有循环不止的轮回，就连人世间的相遇，也有着一种时光的周转成圆。

　　电影中，天海倒置相接，到底是海在天之下，还是天在海之下?那群大鱼沉入深海，却转瞬游曳飞翔在霞光万里的天宇。

　　所以，生的尽头倒是是死，还是生?　　椿，是“另一种人”。

　　古有大椿，以八千岁为春，八千岁为秋。

　　电影中的椿，是一个可以掌控海棠花开的少女。

　　我们完全将她看成自然之力，看成花之精灵。

　　她属于的那个世界，便是自然之界。

　　对于人，他们是有着戒防的，就像自然中的生灵，一样对人有着警视之心。

　　鲲对椿的救助，椿对鲲的依恋，是一种自然与人的和谐相依，也是一种心灵沟通。

　　鲲为救椿而死，椿又愿意为复活鲲而付出生命。

　　简单的报恩还债，最终在相依的时光里浓郁成爱。

　　只是，相互倾心的爱固然美好，又怎么比得上悲剧的痛彻人心。

　　所以，我们庆幸他们的相知相爱，却更心痛湫的付出与隐忍。

　　“我最害怕的，就是让你受苦”、“从今以后我会化作风雨在身边陪伴你”，椿与鲲让我们觉得温暖，但电影之后我们记得更牢的，会是那个“因为爱，所以想让你好”的白发少年。

　　电影未上映之前，有网友抱怨主题曲旋律不错，但是歌词太过普通，看完电影却觉得，歌词与电影真的事无比契合，一句一字一音一调，分明就是对这段爱情的完美诠释，悲而不郁、痛却温暖。

　　也许今后，风雨再起之时，我们就会觉得这是那位少年在倾诉对心上人的思念。

　　《大鱼海棠》的画面非常漂亮，细腻精美、唯美如梦。

　　国画风格的山水、浪漫绚烂的海棠花飞、飞掠过天宇的巨大白鹤和凤凰……还有那些面目奇怪，却出自《山海经》，具有相当强东方特性的人物。

　　赤松子、火神祝融、厚土、句芒、混沌……虽然《大圣归来》里相貌狰狞的混沌大王在这部里面变成了圆嘟嘟满地跑背生四翼萌得不得了的小“猪猪”。

　　只是，与画面相比，剧情还是不够细致圆满。

　　放了一堆天神在里面，却问“你说真的有天神吗”，还可以当做是为神而不自觉，但与湫对天悲吼的“你知道你承受的是什么吗?你承受的是一个天神的爱”链接在一起，就觉得有几分前后矛盾。

　　故事里的“天神”们并没有六根清净、悲天悯人的神性，不过是一群憎恶恐惧怨怪的普通人。

　　椿十六岁成人礼化身海豚出海到人间和为了救鲲而去找灵婆的桥段，很有几分“小人鱼”的感觉。

　　《大鱼海棠》观后感四

　　从“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知几千里也”的开始，到“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”的结束，凭心而论，有些感慨，有些感动，有些感怀。影片试图用唯美的方式，把《逍遥游》的意境智慧展示出来，并用一段跨越时空的爱情加以重释，这种努力的诚意是值得肯定的。

　　任何一个塑造了新世界的动画故事，有个最简单的评判标准，就是它是否能激发你前往那个世界的渴望，是否让你产生一种“如果我在那个世界”“如果我是影片主人公”的联想。从这个意义上说，影片显然是单薄的。

　　这是一个生死攸关都停留在口头上的世界。当椿化作海棠花撑起世界的时候，我们正在为她的献身而感动，谁知下一秒她就在另一个地方复活了。当灵婆自言自语地说着“你的复活，要感谢就感谢那个用寿命相换的人”的时候，我们刚要为湫的消失而感怀，谁知下一秒他就在大海中间出现了。谁都可以死，死了也可以复生，代价也不刻骨铭心。

　　这是一个没有回忆的世界。虽然影片一直在用旁白表现出一种回忆的气氛，但100多岁的椿并没有出现，她和鲲过得好吗，她作为新的灵婆生活得幸福吗，既然这些现实都没有，这种回忆就是毫无意义的。相反，对于一些应当回忆的往事，影片却没有讲述。比如椿的爷爷与奶奶之间的美丽爱情，比如灵婆和鼠婆的来历，哪怕是椿和湫小时候的往事，任何能增加我们对这个世界认同、期冀，任何能增加我们对主人公同朋友、家庭关系了解、认知的回忆都是缺失的。在一个没有回忆的世界里，任何看似奇妙的设定都只有符号意义，而无法真正动人。因为人的一切情感都是在回忆中积累起来的。

　　这是一个缺少真正成人仪式的世界。影片中不乏仪式的庄严，也不乏仪式的神奇，比如片首椿的成人仪式就是重点被塑造的重场戏，还有椿到灵婆那里去的过程、交换生命的过程，也都是神秘的仪式。但是椿真的通过仪式成人了吗?如果神仙世界把到人类世界七日，看一看神仙影响下的世界是怎样运作的，就当作成人仪式的话，这种成人充其量就是仙术的毕业典礼。真正的成人应该是心智的成熟，懂得爱其他人，懂得担当。影片缺少一个有关真正成人的重量级发言。

　　这是一个想象力溢出、但人性苍白的世界。影片每个画面都很美，或者更准确地说，每个画面的场景都很美，有些画面甚至都让你产生镜头不够大、不够尽览、想要看到更多的错觉。但是画面深处对人性的挖掘就显得有些苍白了。有些停留在神秘情趣上，比如灵婆，把神神秘秘当做性格;有些停留在小清新的肤浅上，比如主人公三人组，如果湫能因爱生仇，会产生更多对立矛盾，最后矛盾的解决也会更加动人;还有些停留在简单教条上，比如椿的妈妈，族群中的神仙等等，千人一面。

　　鲲之大，不知几千里也。可惜，这只名为鲲的鱼，最后也只不过长成为小号鲸鱼的大小，并没有成为几千里的一条大鱼，错过了与主人公的渺小身材形成更大、更震撼反差的绝佳机会。最主要的，是没有真正成为“大鱼”的鲲，是不会经历更多人世沧桑的，不会积累足够情感的，从而也就无法实现从鱼向人的质变。我从一开始就反对椿对鲲的饲养，把爱人当成宠物一样从小养大，这个设定怎么可能增加椿与鲲的爱情联系呢，只能增加一种错乱的情绪罢了。

　　如果我在那个世界，我会期待第一次到人世间进行成人仪式的椿，除了对渔船上的那个男孩一见钟情以外，更是在一次风暴中对摇曳的小船完成一次救护，这样后来男孩对被困的椿进行解救就是更加顺理成章的了。我甚至期待椿错过了七日之限而被迫留到人间，与男孩展开一场真正的被禁忌的恋爱。

　　如果我在那个世界，我会期待椿与湫的对立，因为春秋本就是相对的两个季节，是不能融合的，但是他们又是相统一的。这种对立与统一，绝不是“我把你当成大哥哥”那么简单。

　　《大鱼海棠》观后感五

　　今年的7月8日对于动画史来说，无疑是值得书写的一笔，无论是《大鱼海棠》还是《摇滚藏獒》，共同掀开了动画电影暑期档的大幕。

　　被称为“十二年磨一剑”的《大鱼海棠》也终于在今年与大家见面。

　　当年flash版本的《大鱼海棠》无疑是短片中的亮点之一，其商业潜能被投资商所看到，可惜因为各种原因《大鱼海棠》始终无法与观众见面，制作方认为是“精益求精”，而关于其制作背后的“卖情怀”、“导演无力”、“制作流产”等各种小道消息也在网络疯传，不管怎样，制作周期达12年之久的《大鱼海棠》积累了大量的话题与知名度。

　　然而影片质量却并非如此理想，应该要承认，华语动画中针对成人市场的动画并不多见，而二维动画则更是少之又少。

　　因此整部影片的美术风格与画面效果，都是非常精致的。

　　但是值得探讨的则是其剧情上的苍白与空洞。

　　实际上《大鱼海棠》描述了一个非常凄美的爱情故事，或许因为编剧的原因，或者因为影片时长的原因，电影并没有将这个故事讲好。

　　比如第一次鲲去救鱼形的椿的动机就显得不足，不够有说服力，因为鲲和椿只见过一面，且没有强调这一次会面，因此让鲲丢掉性命去救她则显得很牵强。

　　其次，这部影片使用了大量的无意义的空镜头，事实上，对于福建土楼的景观展示，只需要展示一次即可，其他则应该根据剧情需要，而影片中不少镜头则是为了展示而展示，还包括植物生长的动画，也是如此。

　　应当明确的是，只要影片出现了的元素，都要为剧情服务，这一点在影片中，没有展示出来。

　　最后一点，剧情本身也并没有尊重历史与文化背景，比如鼠婆子场景中的“小帅哥”、英文“music”，形象元素“留声机”等现代元素，很容易的就把观众从原有的“45亿阿年前”、“世界是一片汪洋大海”中的影片时代背景中脱离出来，极大的影响了观众的观影感受。

　　还要普及一点的是，近些年的动画电影的上映，在营销中经常使用“国产动画”、“民族动画”、“本土动画”等一类的词儿，事实上，在全球化背景下，已经基本上没有所谓的“国产”了，比如《大鱼海棠》就被曝制作环节邀请了日本与韩国的相关制作公司参与，以前所说的“国产电影”则更多的被“华语电影”这一概念所取代。

　　不管怎样，《大鱼海棠》的上映，还是给动画电影市场带了一丝震动与生机。

　　近些年不管是动画电影还是真人实拍电影，特效技术和美术设计都有了巨大的进步，但是一定不能忽略的是，影视艺术，首先是时间上的艺术，因此如何协调好剧情与美术，是近些年电影创作不得不深入考究的问题。